Старинные русские ноты
золотого века фортепиано
Старинные русские ноты
золотого века фортепиано
«Грёзы»
Василий Присовский
Василий Присовский
Rêverie par W. Prisowski, opus 65
Киев и Варшава, издатель Леон Идзиковский (№ L. 74 I.), комиссионер Императорского Русского музыкального общества и Киевской консерватории, поставщик Варшавского музыкального института;
Крещатик № 29 (Киев), Маршалковская № 119 (Варшава)
Крещатик № 29 (Киев), Маршалковская № 119 (Варшава)
Выпуск 1914—1915 гг.
«Грёзы», В. Присовский
См. также: салонные пьесы В. А. Присовского
См. также: салонные пьесы А. Овенберга
Каждый уважающий себя композитор XIX века считал своим долгом написать фортепианную пьесу под названием Rêverie (фр. грёзы). Не избежал этой приятной участи и модный российский автор эпохи art nouveau киевлянин Василий Арефьевич Присовский. Его шестьдесят пятое сочинение — небольшая миниатюра, написанная в духе расцвета музыки Belle Époque. Роскошная нотная обложка в стиле модерн придаёт особое трепетное очарование этому старинному изданию.
Когда-то музыкальный издатель «Леон Идзиковский в Киеве на Крещатике», если можно так выразиться, был одним из «нотных королей» эпохи фортепианного золотого века, а маэстро Присовский — его «придворным» композитором.
Василий Арефьевич Присовский написал невероятное количество лёгких развлекательных сочинений в эпоху 1910-х гг.; его несколько сотен опусов можно назвать своеобразной «энциклопедией» миниатюрных образцов салонных фортепианных пьес разных жанров того времени. «Пик» этих нотных выпусков пришёлся на последние три года существования Российской империи (1914—1917).
Василий Арефьевич Присовский написал невероятное количество лёгких развлекательных сочинений в эпоху 1910-х гг.; его несколько сотен опусов можно назвать своеобразной «энциклопедией» миниатюрных образцов салонных фортепианных пьес разных жанров того времени. «Пик» этих нотных выпусков пришёлся на последние три года существования Российской империи (1914—1917).
Издательство Идзиковского в какой-то момент (около 1914 года) начало выпускать фортепианные пьесы неких композиторов А. Овенберга (A. Ovenberg) и А. Шварценбергера (A. Schwarzenberger), которые были очень похожи на сочинения Присовского. Очевидно, здесь был применён довольно распространённый маркетинговый приём нотных издателей того времени — так сказать, «ребрендинг» автора (пьесы которого уже поднадоели публике) для оживления процесса продаж новыми именами новых «как-бы-заграничных» композиторов. По всей видимости, А. Овенберг и А. Шварценбергер — псевдонимы В. А. Присовского.