Старинные русские ноты
золотого века фортепиано
Старинные русские ноты
золотого века фортепиано
«Дядя Том», «Тип-Топ»,
«Под тропиками»
Петербургские рэгтаймы
Пётр Гросс
«Под тропиками»
Петербургские рэгтаймы
Пётр Гросс
Ragtimes & Cake-Walks by Peter Gross: 1) Uncle Tom, opus 40; 2) Tip-Top, opus 41;
3) Sous les Tropiques, opus 48
3) Sous les Tropiques, opus 48
«Дядя Том»
Кэк-вок (кекуок, рэгтайм), П. Гросс, опус 40, посвящается Ольге Владимировне и Александру Адальбертовичу Лишке
Кэк-вок (кекуок, рэгтайм), П. Гросс, опус 40, посвящается Ольге Владимировне и Александру Адальбертовичу Лишке
Санкт-Петербург, издатель Юлий Генрих Циммерман (№ Z. 6571), поставщик Двора Его Императорского Величества
Пьеса из серии «Любимые танцы и марши П. Гросса»
Пьеса из серии «Любимые танцы и марши П. Гросса»
Выпуск 1902—1903 гг.
«Тип-Топ»
Кекуок (рэгтайм), П. Гросс, опус 41, посвящается Адель Ивановне Андреевой
Кекуок (рэгтайм), П. Гросс, опус 41, посвящается Адель Ивановне Андреевой
Санкт-Петербург, издатель Юлий Генрих Циммерман (№ Z. 6572), поставщик Двора Его Императорского Величества
Пьеса из серии «Три новых Кэк-Вок»
Пьеса из серии «Три новых Кэк-Вок»
Дозволено цензурой в СПб 9 декабря 1903 года
«Под тропиками»
(Sand dance, Big boot dance, Cake Walk)
Кекуок (рэгтайм), П. Гросс, опус 48, посвящается мадемуазель Эльвине Гольц
(Sand dance, Big boot dance, Cake Walk)
Кекуок (рэгтайм), П. Гросс, опус 48, посвящается мадемуазель Эльвине Гольц
Санкт-Петербург, издатель Юлий Генрих Циммерман (№ Z. 6589), поставщик Двора Его Императорского Величества
Пьеса из серии «Новейшие Кэк-Вок, соч. П. Гросс»
Пьеса из серии «Новейшие Кэк-Вок, соч. П. Гросс»
Выпуск 1902—1903 гг.
Петербургские рэгтаймы
«Дядя Том», «Тип-топ», «Кун-кун-кун», «Теф-теф», «Под тропиками», «Праздник негров» — вот неполный список сочинений в стиле cake walk (ранний джаз, кекуок, рэгтайм), автор которых — санкт-петербургский пианист и композитор Пётр Петрович Гросс.
Пьесы из эпохи 1900-х годов написаны ярко, живо и «великолепно-по-американски», — словно родились не на набережных Мойки и Фонтанки (как это было в действительности), а где-то там — by the riverside Миссури, Миссисипи и прочая. Возникает ощущение: может быть, рэгтайм появился вовсе не в трущобах североамериканских негров (страдавших от расового угнетения), а в бальных залах блистательной столицы Российской империи?
Пьесы из эпохи 1900-х годов написаны ярко, живо и «великолепно-по-американски», — словно родились не на набережных Мойки и Фонтанки (как это было в действительности), а где-то там — by the riverside Миссури, Миссисипи и прочая. Возникает ощущение: может быть, рэгтайм появился вовсе не в трущобах североамериканских негров (страдавших от расового угнетения), а в бальных залах блистательной столицы Российской империи?
«Дядя Том» — рэгтайм Петра Гросса
Очевидно, следуя оригинальному стилю, пьесу следует назвать «The Uncle Tom Rag» («Рэгтайм дяди Тома»); неужели имеется в виду Том Сойер, который к началу 1900-х годов должен был действительно вырасти в солидного пожилого «дядю»? (Или же это другой персонаж модного тогда американского романа «Хижина дяди Тома»?) А ведь действие «Приключений Тома Сойера» происходит как раз в американском городке под названием Санкт-Петербург — тёзке российской столицы. В любом случае пьеса — отличная музыкальная иллюстрация знаменитой книги Марка Твена.
Форма сочинения чётко соответствует классическому 16-тактовому рэгтайму; ноты расположены блестяще точно и безукоризненно. Указание по-французски «Danse» (после вступления) говорит о том, что, в России, конечно же, когда-то танцевали под эту музыку.
