Старинные русские ноты
золотого века фортепиано
Старинные русские ноты
золотого века фортепиано
«Изящество» (1896)
Петербургский салонный менуэт
Жорж Финокки
Петербургский салонный менуэт
Жорж Финокки
L'Elégance, G. Finocchi, opus 46, dediée à Mademoiselle Eugenie Werner
Посвящается мадемуазель Евгении Вернер
Посвящается мадемуазель Евгении Вернер
Санкт-Петербург, Москва, Лейпциг, Лондон,
издатель Юлий Генрих Циммерман (№ Z. 858),
Главное депо музыкальных инструментов и нот,
СПб, Большая Морская, №№ 34 и 40
издатель Юлий Генрих Циммерман (№ Z. 858),
Главное депо музыкальных инструментов и нот,
СПб, Большая Морская, №№ 34 и 40
Выпуск 1896—1899 гг.
«Изящество», Жорж Финокки
См. также: «Миньон», Оскар Морлей
«Пьеса, достойная маркизы де Помпадур!»
...Изящество, изящество,.. нет ничего, кроме изящества в столь изящной пьесе... Романтический менуэт весьма романтического романтизма... Роза-мимоза, зефир-плезир, шарман-циммерман, будуар-шануар, антураж-флёрдоранж, бланманже-беранже, капуччино-буратино, мальвина-альмавива, пиноккио-...финокки... Прелестной прелести прелестная прелестность...
Модный танец «Миньон» англичанина Оскара Морлея из Лондона проник в Российскую империю (1890-е гг.) и стал довольно популярен, благодаря чему появилось множество подражаний. Слово «миньон» превратилось в обозначение определённого вида салонных танцев.
Модный танец «Миньон» англичанина Оскара Морлея из Лондона проник в Российскую империю (1890-е гг.) и стал довольно популярен, благодаря чему появилось множество подражаний. Слово «миньон» превратилось в обозначение определённого вида салонных танцев.
Жорж Финокки — российский композитор из Санкт-Петербурга — в данном случае превзошёл заграничный первоисточник: пьеса-танец «Изящество» (с рекламным подзаголовком «Новый Миньон») великолепна, как благоухающая цветочная поляна на рассвете. Красочный рисунок на обложке довольно точно отражает ощущение этого музыкального «аромата». Очевидно, перед нами — первый выпуск знаменитого (когда-то) произведения, остававшегося фортепианным и танцевальным «хитом» почти два десятилетия (до 1917 года).
Интересно, что примерно в то же время (чуть раньше) Ги де Мопассан в новелле «Менуэт» (из сборника «Рассказы Вальдшнепа») описал этот танец как некий анахронизм времён Людовика XV — милый, очаровательный, но забытый и ужасно «древний». Герой рассказа — старичок (парижский учитель танцев) — произносит замечательную фразу:
«— Менуэт, сударь, — это король танцев и танец королей. С тех пор, как не стало королей, не стало и менуэта».
«— Менуэт, сударь, — это король танцев и танец королей. С тех пор, как не стало королей, не стало и менуэта».